{"id":457,"date":"2016-10-02T06:00:22","date_gmt":"2016-10-02T06:00:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cdnperfumes.com\/blog\/?p=457"},"modified":"2019-04-09T14:07:44","modified_gmt":"2019-04-09T14:07:44","slug":"chanel-no-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cdnperfumes.com\/blog\/chanel-no-5\/","title":{"rendered":"Chanel n\u00ba 5: la historia de un mito"},"content":{"rendered":"

Tenacidad, versatilidad y abstracci\u00f3n. \u00c9stas eran algunas de las directivas que la dise\u00f1adora Coco Chanel dio al perfumista Ernest Beaux<\/strong> para elaborar la primera fragancia de su casa. Otra fue la de que la fragancia que se realizara no deb\u00eda parecerse a ninguna otra. No importaba que Gabrielle \u201cCoco\u201d Chanel fuera una reci\u00e9n llegada al mundo de los perfumes. Ten\u00eda claro lo que quer\u00eda. Su amante de aquel tiempo, el Gran Duque Dimitri, primo del zar Nicol\u00e1s II, hab\u00eda despertado en ella el inter\u00e9s por los perfumes. El genio de Chanel hizo que viera en ellos un complemento perfecto para redondear su idea y su imagen de mujer. Una mujer, pensaba Coco Chanel, es c\u00f3mo se viste, pero tambi\u00e9n c\u00f3mo se perfuma. Esa idea de mujer no pod\u00eda ser representada por ning\u00fan perfume monofloral. Una mujer no es una rosa, ni un jazm\u00edn, ni un clavel, ni ning\u00fan otro tipo de flor. Por eso no puede oler a ninguna de esas flores en particular. Debe oler a otra cosa. <\/p>\n

\u00c9sa era la idea que Coco Chanel ten\u00eda en la cabeza y \u00e9sa la que hab\u00eda que plasmar. Para ello, hab\u00eda que recurrir a las nuevas tendencias de la perfumer\u00eda de la \u00e9poca, mucho m\u00e1s creativa, mucho m\u00e1s emocional. Para hacerlo, ech\u00f3 mano de Ernest Beaux<\/strong> y le hizo su encargo.<\/p>\n

Para satisfacer el encargo, Beaux<\/strong> busc\u00f3 algunos de los ingredientes m\u00e1s caros: jazmines de la regi\u00f3n francesa de Grasse<\/a>, rosas de mayo e ylang-ylang de las Comores. Junto a ellos, la vainilla y el vetiver de Bourbon, el s\u00e1ndalo y el nerol\u00ed de Grasse, son otros de los componentes naturales de este m\u00edtico perfume. Sin embargo, es el uso de los aldeh\u00eddos lo que da personalidad propia a Chanel n\u00ba5<\/em><\/strong>. Son esos aldeh\u00eddos los que dan una nueva vida a los arreglos florales del perfume. Estos componentes qu\u00edmicos ya se hab\u00edan usado anteriormente. Lo hab\u00eda hecho, por ejemplo, Robert Bienaim\u00e9, en Houbigant, para componer Quelques Fleurs<\/em> (1912). Ese hecho no hab\u00eda pasado inadvertido a Ernest Beaux<\/strong>, que empez\u00f3 a emplearlos en gran cantidad. Ya lo hab\u00eda hecho al componer Bouquet de Catherine<\/em> (1913), una fragancia elaborada para la casa Rallet y con la que se quer\u00eda conmemorar el tercer centenario de la dinast\u00eda Romanov. Para muchos cr\u00edticos, esa fragancia es el antecedente directo de Chanel n\u00ba 5<\/em><\/strong>. La historia, sin embargo, fue mucho m\u00e1s ben\u00e9vola con Chanel n\u00ba 5<\/em><\/strong> que con Bouquet de Catherine<\/em> o Le n\u00ba 1 de Rallet<\/em>, otra de sus relecturas. Muchas de las razones de ese contraste es el \u00e9xito del marketing de Chanel n\u00ba 5<\/strong>.<\/p>\n

Para publicitar el nuevo perfume, Coco Chanel utiliz\u00f3, primeramente, la estrategia del boca a boca. Regal\u00f3 algunos frascos, vaporiz\u00f3 algunos salones de alta costura y, as\u00ed, consigui\u00f3 echar el anzuelo, en definitiva, sobre la curiosidad de las clientas de esos salones. El perfume, as\u00ed, adquiri\u00f3 un nivel de popularidad que hizo que fuera necesaria la fundaci\u00f3n de la sociedad \u201cLes Parfums Chanel\u201d en abril de 1924. A partir de ese momento, Chanel n\u00ba5<\/em><\/strong> inici\u00f3 la expansi\u00f3n que le iba a llevar a convertirse en el perfume m\u00e1s famoso de la historia.<\/p>\n

A ello colabor\u00f3, tambi\u00e9n, el dise\u00f1o de su frasco. Alejado de todo barroquismo, funcional, sencillo e intemporal, con un tap\u00f3n que parece un diamante tallado y que reproduce la forma geom\u00e9trica de la plaza Vend\u00f4me de Par\u00eds, el frasco de n\u00ba 5 se ha convertido, con el tiempo, en un ejemplo de lo que es un dise\u00f1o que sobrevive al paso del tiempo y que se ha hecho acreedor de figurar en museos como el MOMA neoyorquino. <\/p>\n

Chanel n\u00ba 5<\/em><\/strong> forma parte de la historia de la perfumer\u00eda en general y de la peque\u00f1a historia del siglo XX en particular. Basta ver las im\u00e1genes de soldados estadounidenses que, al finalizar la Segunda Guerra Mundial, hac\u00edan cola en la boutique parisina de Chanel para, de regreso a su patria, poder regalar un frasco a sus novias, madres y hermanas. Basta ver a iconos femeninos como Marilyn Monroe, Catherine Deneuve, Carole Bouquet y Audrey Tautou anunci\u00e1ndolo. De hecho, Marilyn, uno de los grandes mitos de Hollywood, lleg\u00f3 a decir en unas declaraciones que ya forman parte de la historia publicitaria de la perfumer\u00eda que, para dormir, s\u00f3lo se pon\u00eda unas gotas de Chanel n\u00ba 5<\/strong>. <\/p>\n

Atendiendo a esta seductora imagen, podemos preguntarnos, \u00bfqu\u00e9 componentes olfativos se pon\u00eda exactamente Marilyn Monroe cuando se iba a dormir? Para contestar a esta pregunta s\u00f3lo debemos prestar atenci\u00f3n a las notas de Chanel n\u00ba5<\/em><\/strong>:<\/p>\n